Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

тенсегрити

заглавный пост

С 1997 года я обучался у прямых учеников Карлоса Кастанеды перепросмотру, сновидению, магическим пассам тенсегрити, а также исследовал некоторые другие виды духовных и энергетических практик, такие, как семейный цигун Ни, и некоторые другие. С 2002 года я также приступил к изучению различных видов импровизации, somatics, bodywork, фламенко, традиционного африканского танца, contemprorary, Alexander's technics и др. С 2007 года изучал эвристику и структурную импровизацию, а также "игровой театр" под руководством Петра Немого. В 2009 году открыл для себя учение Экхарта Толле.


Комментарии к этому посту скрытые.
тигр

Ожившая статуя Осириса

это к теме живых камней. Камни не только могу обладать собственным осознанием, но и могут быть хранилищами остатков осознания умерших.
Интересно, что статуя "оживала" днем, под воздействием внимания прохожих.

Я полагаю, что статуя стала захоронением осознания одного из "бросивших вызов смерти", и как все они, он поддерживает свою жизнь за счет периферийного и неосознанного внимания живых.



Небольшая статуя бога Осириса, сделанная в Египте примерно в 1800 году до нашей эры, поставила в тупик сотрудников Манчестерского музея, где она выставлена, после того, как самостоятельно сделала поворот на 180 градусов. Передвижения стоящего в стеклянной витрине древнего экспоната были записаны камерами наблюдения, при этом на ролике видно, что к статуэтке никто не прикасается.

При ускоренном воспроизведении записи можно заметить, как высеченная из камня фигурка медленно, но неуклонно поворачивается на месте вокруг своей оси. Специалисты не могут объяснить этот процесс и в отчаянии готовы увидеть в нем предвестие "проклятия фараонов", согласно которому страшная кара должна постичь каждого, кто потревожит покой фараона в гробнице, или опосредованно причастен к этому.
абстрактное

вилами по воде

О древнейшем турецком искусстве росписи по воде сняли красивое видео.

Эбру – это искусство обработки бумаги, называемое «Турецким мраморированием». Вначале изображение делается красками на воде, а затем его можно переводить на бумагу, ткань, дерево, стекло и керамику.

Инструментарий художника составляют кисти, шило, гребень и краски. Чтобы краски не растворялись в воде, а оставались на ее поверхности, в воду добавляют загуститель – экстракт растения гевен. Смешиваясь между собой, краски образуют причудливые и неповторимые узоры.

Искусство Эбру в ролике продемонстрировал художник Seyit Uygur.

тигр

О выслеживании -3. О сталкинге.

Если последовательность практик относящихся к ночному сновидению достаточно подробно описана в 9-й книге Кастанеды, то ничего такого нет относительно искусства сталкинга. Практика сновидения описана настолько детально и последовательно, что ее можно практиковать самостоятельно, просто на основании данных из этого тома. Но относительно сталкинга такого понимания нет. Упоминания самых общих и абстрактных принципов искусства сталкинга разбросаны по нескольким томам, но они не содержат практических упражнений и последовательностей. Отсутствуют ключи к сталкингу.
Ходили неуверенные слухи, что Кастанеда готовил книгу по сталкингу - такую же, как книга о Искусстве Сновидения. Но она никогда не была издана.
Такое положение вещей неудивительно.

Кастанеда совершил прорыв в мир знания шаманов Древней Мексики. Он открыл окно, из которого в мир людей повеяло чем-то невероятным, после чего мир не мог оставаться прежним. Но только тогда, когда засовываешь голову в это окно и твои глаза привыкают к темноте и неопределённости, царящей за ним, то именно тогда видишь и понимаешь, что несмотря на то, что Кастанеда многое открыл, несоизмеримо больше он оставил запечатанным и спрятанным в глубинах. И в числе запечатанных знаний оказалось искусство сталкинга.

Обычаи шаманов относительно магических пассов оказалась частично (слегка) нарушенной - несколько десятков пассов из тысяч оказались опубликованы на видео и в книгах. Но обычаи новых видящих относительно сталкинга оказались незыблемыми: сталкингу обучаются исключительно в повышенном осознании. Причина такого положения вещей ясна.

Сталкинг из обычного состояния осознания выглядит шарлатанством, обманом, мошенничеством, либо псевдонаукой наподобие практической психологии, хотя не является ничем подобным. Для постижения сталкинга необходим сдвиг точки сборки в глубину кокона. А сами процедуры сталкинга весьма конкретны и последовательны. Единственное отличие заключается в коллективном обучении сталкингу. В старых линиях нагваль своим присутствием и намерением сдвигал точку сборки и в этом состоянии передавал ученику элементы искусства сталкинга. В новых условиях для этого используется эффект массы. Этот эффект не столь разрушителен, как действия нагваля, но работает похожим образом. Его преимущество и, одновременно, недостаток перед способами древних в том, что сдвиг не столь глубок, и обучающийся способен вспомнить и привнести осознание из достигнутых положений точки сборки.

Однако большинство практикующих, особенно из числа тех, кто не принял новые правила игры, введенные с появлением компании Cleargreen, оказались лишены доступа к этому аспекту знания. При этом просто большое количество различных эзотерических тренеров, психотерапевтов и других деятельных персон активно конструировали свои доктрины о сталкинге, используя те крохи знания, которые разбросаны по книгам. Само слово – сталкинг – оказалось удачным и прижилось в самых разных промежутках человеческого знания, от НЛП и курсов по развитию личности до хакеров и прочих.

P.S.
Еще раз перечитал последний абзац и подумал, что наверное он звучит не очень-то симпатично: типа, вы, чуваки, лишены чего-то. Как будто я пытаюсь отобрать надежду у кого-то. Конфету у голодного ребенка. Конечно, все не так фатально. Есть много путей к изучению сталкинга новых видящих. Единственное условие - необходим кто-то, кто действительно является носителем этого знания. Судя по книгам Армандо Торреса, в Мексике есть и другие линии магов, обладающие этим искусством. Вы можете найти подобных учителей в мирах сновидений (я не имею ввиду неорганических друзей - но магов, находящихся во втором внимании). С другой стороны, тех, кто пытается научиться сталкингу у людей наподобие Чугреева или Хакеров, мне не жалко. Наверное, есть самородки, кто пытается сам что-то осознать. Это достойно. Перепросмотр является начальным и ключевым упражнением сталкинга, imho.    
тигр

Чужие в голове

Вот не хотел я ничего писать про Балсадоров. Но тема подвернулась такая, что отказаться невозможно. Поэтому скажу кратко: в Москве в Планетарии открылась выставка того самого Ганса Руди Гигера, швейцарского художника, создавшего Чужого из первого и последующих фильмов этой знаменитой фантастической тетралогии. (Получил кстати «Оскара» за визуальные эффекты в этом фильме). Он же походу, вдохновил и Матрицу.
Тему, то что называется, раскрыл, хотя и только с одной стороны.



Что у него получилось совершенно безупречно - это выразить аспект чужеродности, отстранения от окружающей реальности. Он вытащил страхи и ужасы наружу.



Художника преследовала идея биомеханики - то есть неестественного переплетения механического и чужеродного с органическим и природным. Понятно, что все это какбэ намекает на встройку, на чужеродный механизм. Этот механизм настолько глубоко проник и встроен в органическое, что его невозможно изъять или удалить из органической светимости без риска смерти (привет, Олли, твоим чувакам!) С ним невозможно напрямую бороться, как это делают некоторые любители "сталкинга", обожающие ранить эго окружающих людей. Эго на данном этапе, в таком переплетении - это и есть вы. Раня эго, вы раните себя.
Задача и стратегия, как я вижу, сталкинга иная - изоляция и пестование своей истинной сущности, при воздержании от того, чтобы пользоваться дарами встроенной механики. А дары она кстати неслабые предлагает, удержаться нереально (Привет от Лукавого!)



Художник гениально уловил и отталкивающую, ядовитую природу встройки, отпугивающую энергетическое тело.
Каждое мгновение мы делаем некий выбор - что использовать в данный момент, к чему прибегнуть - использовать ли готовую встройку, либо использовать "органическую" силу и мудрость. Перепросмотр дает осознать этот выбор, но не помогает его совершать вместо вас.



Можно только посочувствовать самому художнику, который взялся выразить и запечатлеть такие моменты реальности.
Цена такой работы высока. Сам он рассказывал, что его вдохновляют его собственные кошмары. Он рисует, чтобы как то справиться со своими кошмарными снами.

Кстати символично, что он сам - из Швейцарии, страны банкиров и часовщиков. Я вижу в этом глубокий смысл.



А вот фотка Гигер-бара, построенного под контролем художника. Посетители рассказывают, что ощущение от пребывания в этом необычном баре-музее вызывают в памяти историю об Ионе и ките. Появляется стойкое чувство нахождения в животе у древнего ископаемого, доисторического зверя. Дорогая, нас сьели, поэтому мы здесь бухаем.

тигр

Сновидение/Сталкинг

Смотрите какой интересный парадокс: "классическое" определение искусства сновидения - это движение точки сборки, а искусства сталкинга - это фиксация точки сборки в новой позиции. Однако искусство сновидения начинается с ключевого момента осознания себя во сне (вспомнить и взглянуть на руки, например), что означает не что иное как ФИКСАЦИЮ точки сборки! А основы сталкинга начинаются с поиска "нового взгляда", что, по сути, означает ДВИЖЕНИЕ точки сборки в новое положение.

Азы и начало сновидения - это фиксация точки сборки, а сталкинг с самого начала задействует движение.

Но противоречие здесь - только с точки зрения разума. Для магов в этом утверждении нет никакого противоречия.
Я не устаю удивляться многим прочитавшим Кастанеду, кто начал причислять себя, например, к "сталкерам" или к "сновидящим". "Я - сталкер, мне не нужно сновидение". "Я - сновидящий - зачем мне сталкинг?" Понятно, что это просто игры в шаманизм. Несуществует сталкер без сновидения и сновидящий без сталкинга.

Даже если чисто теоретически вообразить такого исключительного сновидящего, кто не фиксирует свою точку сборки, то мы получим полного неадеквата, неспособного ни к каким действиям. Существование такого человека возможно только теоретически. Такой человек не будет иметь картины мира и все его восприятие будет сводиться к калейдоскопу призраков. У людей с самой подвижной точкой сборки на свете - у новорожденных - точка сборки несомненно фиксируется.

Существование чистого сталкера также можно только вообразить. Представьте себе идеальную модель человека, с абсолютно замкнутой и неподвижной картиной мира, чье мнение и отношение в отношении всех элементов его картины мира абсолютно неизменны, он не испытывает никаких колебаний, действуя по раз и навсегда заведенному алгоритму. Он не испытывает никаких эмоций и чувств. И не потому что он болван. В картине мира такого человека ничего не меняется, ничто не происходит, никто не умирает и ничто не рождается. А сам он никогда не спит. Вот такой китайский калькулятор.
Орел заинтересован в осознании, поэтому он дает команду к фиксации точки сборки. Орел заинтересован в исследованиях, поэтому он дает команду к движению точки сборки. И эти две команды уравновешивают друг друга наподобие команды жить и команды умереть.

Искусство сталкинга и искусство сновидения - это две стороны одной медали. Ученики Кастанеды рассказывали, что нагваль использовал термин: мост с двусторонним движением. Он имел ввиду, мост между сновидением и сталкингом.

А в чем же действительно разница между сновидящими и сталкерами? Очевидно - качестве. В оттенках, в настроении задействованной для сновидения и сталкинга энергии. Различие, как говорила старая Флоринда в том, что сновидящие задействуют более утонченную энергию в своих ночных сновидениях. Тогда как сталкеры задействуют более ... Не могу подобрать слово. Слова очень приблизительно и грубо описывают суть. Если использовать кинестетический образ, то разница похожа на разницу между изысканным шелком и теплой практичной шерстью, например.

Разница - в предрасположении. Я не помню кто именно - Лейто или Доктор Слон, а может и оба, утверждали, что сновидящий (тот, кто сновидит из состояния засыпания) имеет природную склонность к фиксации точки сборки. Такие люди, сместившись во сне, с легкостью фиксирует точку сборки на новом месте и осознают себя. Тогда как сталкеры (те кто сновидит из состояния бодрствования), имеют природную склонность именно к движению точки сборки и используют это качество смещаясь в состоянии бодрствования. Это позволяет им не терять осознанность в новой позиции точки сборки.
Достижение целостности подразумевает, кроме всего прочего - достижение полной осознанности и в ночных и в дневных сновидениях. В этом смысле женские воины, расположенные в пирамидальной структуре отряда парами, способны оказывать друг на друга не только эффект дополнения, но и выравнивания.
тигр

Магический театр, осознание и опыт

Опыт и осознание.

Ключевая концепция

На наших занятиях, тренингах, или как там они называются – совершенно неважно, мы имеем дело с двумя главными величинами или силами. Мы имеем дело с опытом, который мы получаем. И мы имеем дело с осознанием этого опыта.

Все, что мы имеем о том, что мы чувствуем, видим, ощущаем, слышим, мыслим, помним и т.д.- это наш опыт. Мы имеем опыт сейчас, здесь, в этот момент, этот опыт проистекает в нас, он течет сквозь нас непрерывно, через наше восприятие, через наши фильтры, ограничения и убеждения. И мы имеем опыт «тогда», в каком-то прошлом, прошедшем. В принципе, это один и тот же опыт. Потому что опыт «тогда» - на самом деле во многих, очень многих случаях присутствует сейчас. Он как бы застревает в «сейчас». В идеальной ситуации он должен «уйти», оставить нас для нового опыта и новых восприятий. Но он не уходит. И он не уйдет, пока мы не сделаем одну вещь. Пока мы не извлечем осознание из этого опыта, пока мы не осознаем его. Этот «застрявший» опыт словно бы «забивает», «замыливает», «засоряет» наше восприятие сейчас, и поэтому мы не находимся здесь и сейчас, а постоянно находимся где-то посередине между «тогда» и «сейчас», чаще всего мы болтаемся ни «здесь», и ни «там». Нам не дают покоя наши картины того, что с нами было, они нас преследуют, а мы хотим от них избавиться, от этих воспоминаний, особенно тех, которые нам кажутся «травмирующими», «болезненными». Мы хотим убежать от этого опыта. И это многим из нас в какой-то степени удается, частично. За счет того, что мы «прячем» этот «травмирующий» опыт от самих себя в забытьи. Он, правда, снова и снова «просыпается» напоминая о себе, в искаженном виде, через образы сновидений, страхов, через неврозы и болезни. И этот опыт никуда от нас не денется и никуда не уйдет, пока мы не осознаем его и не извлечем уроки.

Как не хочется этого делать!! Это так страшно, так неприятно! Для того, чтобы извлечь осознание из опыта, необходимо смотреть на самого себя прямо, в упор, пристально. То есть на самого себя в этом опыте. Нас никто не учил этому. Нас учили обратному – ни в чем не признаваться, водить самого себя за нос, обманывать себя, жалеть себя, унижать или возвеличивать. Но нас не учили смотреть на себя прямо и вдумчиво. Нас не учили собирать и перебирать свой опыт, как рассеянные бусины от разорванного ожерелья, нас не учили находить скрытый смысл и порядок в кажущемся хаосе. По сути, нас не учили думать. Хотя приучили думать, что мы умеем думать.

Нужна смелость, отвага. Нужно воображение. И, конечно, любовь.

То, с чем мы будем иметь дело на наших занятиях, в нашей лаборатории (мне очень хочется употребить слово «лаборатория», поскольку оно уподобляет нас ученым, исследователям) – это извлечение осознания из нашего опыта. Кроме того, это получение нового, свежего и сильного опыта, который позволит сделать что-то со «старым», застрявшим и болезненным опытом, встряхнуть старое.

Осознание можно извлекать по-разному. Можно извлекать его как некий строгий и логический трактат, инвентарный перечень, наподобие инструкции. Так делают многие современные духовные учения. Но есть немного другой путь (хотя по сути тот же самый) – это переплавление, возгонка и алхимическое преображение опыта в осознание, которое представляет собой искусство. Искусство театра, сцены, пения, голоса, живописи и поэзии. Танец и музыка.

То, что было травмой и болью, может стать шедевром. То, что душило и висело камнем, может стать крыльями.

Бог любит и принимает такое осознание в расчет: проверено.

Скованный и закрепощенный опыт можно освободить. А значит, здесь есть лазейка в Свободу.